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2016年11月21日，包養網車馬費云包養門舞集2團在英國倫敦Sad包養網ler’s Well劇院進行了首演，演出的劇目是三個集合，分別是《流魚》、《墻》、《來》。圖為《來》舞臺劇照。攝影Gia To。

《來》首演于2015年，由鄭宗龍編舞。劇中舞者快速地變換不同的角色。從肢體語言，形與神，民間敬神的背景音樂。都表甜心寶貝包養網現出那一種變幻莫測的韻律。有大量現代街舞的元素。每一個動作都是一種修行，充滿了禪意。音樂直接嫁包養網接生活，取材于道教的法會現場，配上了“請神咒”。甚至連母親對小孩子進行數學輔包養導，喊1、2、3、4的聲音也原封不動的保留，很親切，很真實，易產生共鳴。服飾顏色先白后黑包養網，再灰、紅、包養網黃、綠。黑白宣示著正與反、絕望與希望、消沉與振作、陰與陽、內心分裂和痛苦掙扎。灰色，起調和的作用。從獨舞到雙人、到三人、到群舞，從白衣引出黑衣、引出灰衣、五色衣，詮釋天地的無窮包養甜心網變化。大有無極生太極，太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦之意象。《來》的主旨為“來見一體，回甜心花園見一身，走入灰白朱紅琉璃藍鈴火中”。繽紛幻覺與超然物外的禪意同時存在，編織出奇怪的夢想，產生了強烈的視覺沖擊。

這三部劇作，每個平均30分鐘，中場休息20分鐘。劇中幾乎都有近20分鐘的疾風驟雨般的音樂，急促到極點，隨后就是松懈的開始，一分鐘的舒緩放松，使劇情張弛開合。所有的舞蹈語言都隨樂感而生發，移植和改良，也可以包養意思說是放大和加強了京劇的流水、快板、云步、醉步；太極的云手、推手、擠按、開合；武術中的武當、螳螂、八卦；形意等的獨包養甜心網舞、包養網對舞、群舞。整個舞臺始終有舞者在動。前景動，背景靜，有動有靜，亦動亦靜，如云水流轉，時起時消。包養網車馬費其中不乏生活中的作業場甜心花園景。三個劇的舞蹈輕盈靈動，只有最后一個包養網dcard傳出人聲。整個劇場除了舞臺上故意發出的那種沉重而清晰的腳步聲，自然產生的沙沙沙的裙擺，呼呼呼的氣息外，觀眾凝神屏息，靜悄悄的。于舞蹈而言，這包養網種寂靜正是造化恩賜的音樂。簡單的動作經過巧妙的編組，產生了神奇的效果。既傳統，又反傳統。舞之蹈之的肢體語言指向多元包養網。編舞者憑頭腦中想象出的舞蹈語包養故事言而落到了舞臺上，觀眾看懂的大都是肢體舞出的那一種美的敘說，并不一定了解其包養甜心網中的意蘊，當然，也不必去刻意了解。只有當人生經歷過這些，才能體會。包養俱樂部這就是觀者可以不求甚解，可以無限想象。看得出來，包養編舞者力求從創始人林懷民的云門風格影響中找到自我，創出自己的個性。

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在我的感覺里，這三個現代舞，在服飾、動作、燈光上似乎做了些許改良，集中了太多的意識流，自我任性的肢體發揮。因為舞者和編導者成長于同樣的環境，有同樣經歷和短期包養追求的，對苦悶，痛苦，掙扎，還有那種狹路相逢的較量深有體會。他們懷抱著對生命的熱情，共同工作，不停地舞動。編導者平日觀演憑直覺，選擇合適的舞蹈伙伴合作。劇作也是編與舞根據自己生活積包養網累的，互補互商成熟的。因此，劇中有太多的灰調，憂郁、沉悶，包養人性的分裂。甚至劇與劇之間有個別包養相似的動作。同時，又急又快的音樂節奏，許多地方讓人感到是沉悶、包養網VIP煩躁。有一處冗長的電機噪音，徒添煩躁，不知道其他觀眾有什么感包養網受。

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