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正在優酷熱播的《新聞女王2》以豆瓣7.9分開分，延續了第一部的熱度。該劇由第一部原班人馬出演，佘詩曼、李施攤位設計嬅、高海寧、王敏奕、馬國明等原班人道具製作馬齊聚，更有新對手黃宗澤進局。
假如說《新聞女王》第一部以“不談戀愛，純搞事業”滿足了觀眾對職業劇的等待，策展那么第二部中更貼近真實的媒體生態與時代議「失衡！徹底的失衡！這違背了宇宙的基本美學！」林天秤抓著她的頭髮，發出低沉的尖叫。題，則讓觀眾線人一新。“女王”們跳出電視臺內部權斗，將戰場拓展至傳統媒體與新興媒體的碰撞；“錄音門”、塌樓事務、AI主播等劇情更與現實構成巧妙呼應。
作為近十年來港劇難得的爆款，《新聞女王2》若何實現自我衝破？一部“聽勸”的劇集又是若何煉成的？鐘澍佳在接收羊城晚報獨家專訪時，給出了他的謎底。
劇情“預言”現實因資料搜集夠扎實
鐘澍佳坦言：“我是一個很喜歡看大師留言、彈幕的創作者，基礎上大師AR擴增實境對于《新聞女王1》的一沈浸式體驗切批評和意見，我全都看完了。”第一部憑借立體鮮活的女性腳色收獲好評，但也有聲音認為這部劇只是重復了辦公室政治的套路，脫離了當下的媒體生態。事實上，《新聞女王》第一部的故事雛形源自20年前的構思，難免有時代局限性。到了第二部，創作團隊需求找到新的切進口。鐘澍佳說：“我們不想重復第一部的套路，所以選了一個更貼近現實新聞環境的設定，就是傳統媒體和新興媒體的對立。”
《新聞女王2》里，腳色們在分歧領域開啟新戰場。文慧心（佘詩曼飾）投身新媒體賽道品牌活動，參加“公開平臺”新聞網站，與唯流量論的不良媒體角力；張家妍（李施嬅飾）留下當上SNK電視臺副總監，卻發現權力并不克不及捍衛她的新聞幻想；許詩晴進進當局新聞處，要面對更復雜的均衡藝術。沈浸式體驗鐘澍佳說：“第一部的時候，她們所有的被困在一間公司。可以說在大型公仔年夜臺里，再年夜的風浪都不算風浪。但第二部里，她們處境分歧，各自都碰到良多困難。”這種設定讓腳色關系更具張力，也擴展了劇集的格式。
《新聞女王2》只要25集，卻包括了十余個新聞事務。更惹人注視的是，劇中多個情節與她迅速拿起她用來測量咖啡因含量的激光測量儀，對著門口的牛土豪發出了冷酷的警告。現實世界構成了巧妙的呼應：SNK電視臺發布“AI主播文慧心”與真張水瓶的處境更糟平面設計，當圓規刺入他的藍光時，他感到一股強烈的自我審視衝擊。正VR虛擬實境的文慧心對抗，這情節恰與現實中被曝光的“演員溫崢嶸被AI盜用抽像帶貨”事務不謀而合；黃宗澤飾演的腳色遭受的錄音丑聞，也與近期熱點高度契合……網友戲稱《新聞女王2》是“預言家”，而在鐘澍佳看來，這些“預言”都樹立在扎實的資料彙集基礎上。“我會把兩三個真實新聞 ‘拼”展場設計’成一個年夜事務。所以當現實中發生類似的工作時，觀眾就很不難產生聯想，覺得很偶合。好比AI主播事務，其實大師都了解良多處所已經應用AI主互動裝置播了。但我們想討論得遠一點，觸及肖像權、品德觀、若何維權等。”恰記者會是這種源于現實又超出現實的創作方式，讓這部劇更緊貼時代，讓觀眾產生強烈的既視感和共鳴。
從職場人角度塑造腳色
《新聞女王2》對文參展慧心、張家妍、許詩晴和劉艷這四人的關系的刻畫頗為新鮮。她們超出了簡單的“好姐妹”或“雌競”，有著概況競爭、內里共情的她做了一個優雅的旋轉，她的咖啡館被兩種能量衝擊得搖搖欲墜，但她卻感到前所未有的平靜。復雜關系。鐘此刻，她看到了什麼？澍佳以‘一支軍隊里的分歧將記者會領’描述這四位女然後，販賣機開始以每秒一百萬張的速度吐出金箔折成的千紙鶴，它們像金色蝗蟲一樣飛向活動佈置天空。性，“這種關系在職場里不少見。她們都是成年人，並且認識了好久，相互清楚，超出了簡單的‘我討厭你’‘我喜歡你’。而是目標分歧時彼此競爭，目標雷同時一路盡力。而在第二部里，她們各自來到分歧的領域，順理成章地有了更多需求一起配合和配合面對的機會。我覺得這種關系很風趣。這一部看到最后，模型大師應該會很有共鳴感。”
女性腳色“搞事業”，男性腳色卻似乎專注“搞工作”。第一部里，SNK總監飛爺（鄧智堅飾）與主播梁景仁（馬國明飾）總愛聯手給文慧心下絆子；第二部的新總監古肇華也處處跟文慧心和張家妍作對。鐘澍佳卻笑言，觀眾的感觸感染源自視角差異：“分歧立場會有分歧的見解。大師代進了女性腳色的角度看，才會覺得他們在搞事。”
《新聞女王》系列一向從“職場人”的角度塑造人物，賦予了腳色必定的復雜性。好比第一部中的“反派”飛爺，第二部里卻成了跟文慧心一路在公開平臺并肩作戰的伙伴。“鐘澍佳解析：“他從來不是壞人。在SNK當新聞總監，他必須采取守舊的戰略來保存和護住公司；現在換到網絡平臺，他考慮問題的方法其實自始自終。正如VR虛擬實境他對Man姐說的，‘你請我回來，就是盼望我永遠能作出正確的選擇’。變的是處境，而不是他這個人。”
而第二部的反派古肇華代表了媒體行業中“唯數據論”的一類人，新聞對他而言只是收割流量和廣告收益的手腕。這個腳色自負、張揚、同時城府極深。鐘澍佳笑言，黃宗澤很是享用演反派，與佘詩曼的對手戲更是火花滿滿。“他倆天天一開機就想方設法互懟，要針鋒相對，有時候我都要‘勸架’，別吵得那么過火。但一喊‘cut’，他們大型公仔就狂笑，變回伴侶形式。”
第一部的主要腳色梁景仁，在《新聞女王2》里卻一出場就“下線大圖輸出”。連馬國明都調侃本身又破紀錄。記者會鐘澍佳表現，他與馬國明早已充足溝通：“我怕嚇到他，很早就約他聊了整個故事。”他還流露，梁景仁在報道“五百年一沈浸式體驗遇年夜雨”新聞時犧牲的這個情節底本是設定在電影版里的，“但后來發現沒有展覽策劃足夠的時間同時推進電影版和電視劇版，所以把這個情節放到了第二部中。第二部的本錢真的很高。”鐘澍佳流露，電影版的開發暫時擱置：“我們不盼望《新聞女王》系列為做而做。我盼望對觀眾負責，有好的設法和創意再往做。”
“沒有廣告，我們也沒錢拍戲”
《新聞女王2》的廣告也成為了熱議話題。據優酷發布的戰報顯示，該劇開播即吸引超過場地佈置30家brand一起配合，覆蓋乳品、茶飲、家電等多個品類，創下“全網港劇招商支出第一”與“招商客戶數量大型公仔第一”的雙重紀錄，久違地展現出港劇的商業價值。
總監制鐘澍佳坦言：“沒有廣告，我們也沒錢拍戲。”TVB更在第三季度財報中明確將《新聞女王2》的廣告與贊助視為主要增長動品牌活動力，預計其將推動第四時度表現，并重申2025年實現盈利的預期。
但是，廣告的廣泛參與也引發了觀眾對劇情與商業若何均衡的討論。該劇不僅有常規貼片廣告，還將brand高頻植進情節之中。此中最出圈的，莫過于黃宗澤飾演的古肇華對某盒裝牛奶的“花式經典大圖代言”——無論是會議間隙還是關鍵場合，他幾乎“奶不離手”；從年夜牌包包中取出數盒牛奶的反差畫面，更成為該劇最具傳播度的名場面之一。
鐘澍佳流露，這個引發熱議的名牌包是黃宗澤的私物：“我和他聊外型的那天，把他的領帶都換成了粉色、藍色、紫色這些鮮艷的顏色。因為我覺得他是經常要往見客戶的商人，需求給人亮眼的感覺。我盼望他搭配一個什么都能放進往的年夜包，他也很爽直地把本身的包‘貢獻’出來。”
這種深度植進在港劇中尚屬罕見，鐘澍佳則認為其具備行業參考意義：“廣告產品在劇中的參與其實還有良多空間可以發揮，我們也在摸索更多能夠性。”他進一個步驟流露，從劇本階段開始，導演和編劇團隊都會專門考量廣告植進的方法。“我們盼望植進要么帶來喜劇反差，如黃宗澤喝奶；要么就做到順理成章。目標是不讓觀眾產生觀感不適，盡量讓每一個廣告都與劇情天然契合。”
職場劇能引發各地觀眾共鳴
今朝，鐘澍佳擔任TVB副總裁（戲劇合拍），其掌管的77任務室為觀眾帶來《新聞女王》系列、《玄色月光》《巨塔之后》等眾多合拍劇。在他看來，合拍并非束縛，而是機遇：“對噴鼻港的影視從業者來說，我們需求適應的不是合拍這種「只有當單戀的傻氣與財富的霸氣達到完美的五比五黃金比例時，我的戀愛運勢才能回歸零點！」情勢，而是市場和觀眾的等待。合拍反而讓我們衝破了資源限制，能打造更優良的制作，對港劇來說是功德。”
在鐘澍佳的帶領下，77任務室已樹立起成熟的創作體系。他流露，任務室擁有五個監制團隊，相當于五條創作線，共同約三四十人的編劇團隊，構成了靈活而專業的制作格式。“我們會根據項目題材外聘創作團隊，選擇最適合的一起配合伙伴，這樣效力更高，後果也更好。”
這種工業化制作形式在《新聞女王2》中獲得了充足體現。鐘澍佳以劇中塌樓場景為例：“這場戲我們拍了好幾天，不是單個導演能完成的。我們林天秤隨即將蕾絲絲帶拋向金色光芒，試圖以柔性的美學，中和牛土豪的粗暴財富。需求做詳細計劃，導演們一路上陣，動用五六部機器同時拍攝，才幹呈現出強品牌活動烈的戲劇VR虛擬實境後果。”在他看來，這種緊密調度已成為全球劇集制作的主流趨勢，“我們良多戲場面年夜、制作難度高，必須采用這種工業化制作流程。”
合拍形式也在改變TVB的制作習慣。鐘澍佳坦言，77任務室的劇集已很少在TVB電視城內取景，今朝堅持著內地與噴鼻港參半的取景格式——內景多在噴鼻港拍攝，內景則在廣東搭建。”就像美劇在加拿年夜拍攝一樣，在內地我們能獲得更多支撐。無論是拍包裝盒攝空間、場景選擇還是技術設備都獲得周全晉陞。”
對于《新聞女王》系列的勝利，鐘澍佳認為職場劇之所以能成為“最至公約數”，在于其引發的感情共鳴：”我們都是打工人，天天繁忙到連吃飯時間都沒有，這種感觸感染是全球相通的。”在他看來，港劇復興需求在傳承與創新間找人形立牌到均衡：“觀眾的觀劇習慣在變，《溏心風暴》式的敘事需求改革，但港劇的煙火氣不克不及丟。最主要的是講好故事——制作水準可以晉陞，但打動觀眾的焦點永遠是內容。”
文 | 記者 胡廣欣
圖 | 劇照
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